剧名里的「元首」是败笔，主人公一家人从来没有承认过希特勒是元首，这么翻译也没有讽刺效果。其实莫名还挺羡慕那种流亡生活的，至少可以学好几门语言🌚

果然渐入佳境！本来觉得Michael非常讨厌，可现在却觉得这个BOSS也不算太坏，亚洲一码和欧洲二码的尺码区别有时候还有点可怜~

再见笨蛋。再见安娜。（啊我死了小孩子也太可爱了）看到最后才发现原来是学霸兄妹俩的故事（苦涩）

我也不懂为何会津津有味的看一个养娃故事。“我觉得她像我啊”，于是这爸，从国外回来一脸懵的看到女友生了娃还不想养，因为舍不得，被迫进入角色，期间还因为搞装修遇到了另一个单亲妈，被对方一句“你只想（给娃）找个妈”不联系了，继续磕磕巴巴的养到了娃进幼儿园。此时在国外结婚定居的妈回来了，看到娃乖，又想要回去了。这下被迫去做亲子鉴定，但是爸不想承认万一不是他的孩子，娃就要归妈了的结果，亚洲一码和欧洲二码的尺码区别直接带娃跑去了澳大利亚。看多了爸渣的故事，妈渣起来也是可以。

作为纪录片导演的克斯汀·约翰逊显然有着强烈的叙述愿望，叙述行为之于她有着生死存亡的意义。前作《持摄像机的人》与本片中都涉及父母失忆的主题，其中暗含着她本人的忧虑：我作为两位晚年失忆者的后代，极有可能面临同样的问题，因此我必须通过我的画面来篆刻下我自己的记忆。这种强烈的叙述愿望在涉及父亲死亡题材本片中达到了反效果，她努力涉入画面中，有力地宣布这些画面都是为了我自己而拍，是为了我在未来面对势必而来的父亲之死而做的准备。但父亲迪克·约翰逊本人却是如此出色的一个记录对象，电影中逐步失忆的他在纪实性的画面里如此真实如此感人，而女儿造出的各种《死神来了》式trashy花样死亡方式反到消磨了这些真实画面的动人力量。只有到了结尾教堂戏中，约翰逊的coup de cinema方以简练的手笔直击感情的红心。